La música es quizás una de las primeras maravillas de esta América

Egberto Gismonti responde por su vida musical y destaca la significación de haberse encontrado nuevamente con Leo Brouwer.

Por Pedro de la Hoz

SAO PAULO.— Una de las mejores cosas que le ha pasado a Brasil en el tránsito del siglo XX al XXI es poder contar con el genio musical de Egberto Gismonti. Dicho esto en un país donde la música constituye una de sus más evidentes riquezas culturales, pareciera una afirmación aventurada. Pero la presencia tutelar de Gismonti es inconmovible e indiscutible.

Compositor, guitarrista, pianista y orquestador, pasó prontamente la página del éxito popular que le auguraba en 1968 una posición jerárquica en la cancionística en su país al conquistar el festival de la TV Globo. Quería mayor altura y más rigor. Por eso marchó a París a recibir clases de la mítica Nadia Boulanger.

A partir de los setenta comenzó una etapa de experimentación y búsquedas, semejante a la emprendida en la primera mitad de la pasada centuria por Heitor Villa-Lobos, pero con una orientación marcada a dinamitar los límites entre la música académica y el acervo popular. Hoy son discos de culto las grabaciones de Agua y vino (1972), Academia de danzas (1974), Danzas de las cabezas (1977, con el magnífico percusionista Naná Vasconcelos) y Carmó (1977, donde evoca a su pueblo natal). Al final de esa época se hacen visibles sus vínculos con el movimiento jazzístico internacional, mediante colaboraciones con el saxofonista noruego Jan Garbarek y el contrabajista norteamericano Charlie Haden, conocido en La Habana por su participación en el Festival Jazz Plaza.